这首诗运用了对比的写作手法，写出了秋天独特的景象和韵味。
首句“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”写古人看法秋天是寂寥的，接着写自己的看法秋天比春天好，这种反弹琵琶的写法独出心裁，通过对比表达对秋天的喜爱。
最后“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”写出了秋天一种典型景象：秋高气爽。一鹤高飞，诗情顿发，引人遐想！
踩山节，祈求赐福、保佑苗家人平安昌盛。
偷亲 ，在苗族流传着一种“偷亲”的婚俗。当青年男女双方经过多次“坐妹（谈情说爱）、对歌，相互了解之后，便互送礼品定情，准备成婚。
春节，老百姓叫过年，要贴红对联，挂红灯，放鞭炮，敲锣打鼓，初夕夜灯火齐明，守岁，吃饺子等。为什么几千年来流传这些习俗呢？这或可从一则民间的古老传说得到解释。
传说，“年”是远古时候一种凶猛野兽。它捕百兽为食，到了冬天，山中食物缺乏时，还会闯入村庄，猎食人和牲畜，百姓惶惶不可终日。后来人们发现，年怕三种东西，红颜色、火光、响声。于是在冬天人们在自家门上挂上红颜色的桃木板，门口烧火堆，夜里通宵不睡，敲敲打打。年三十夜里，"年"闯进村庄，见到家家有红色和火光，听见震天的响声，吓得跑回深山，再也不敢出来。夜过去了，人们互相祝贺道喜，大家张灯结彩，饮酒摆宴，庆祝胜利
托物言志和比兴
《马诗》运用了托物言志和比兴的写作手法
《马诗》是中唐诗人李贺所作的一组五言绝句,共二十三首。诗歌通过咏马、赞马或慨叹马的命运,来表现志士的奇才异质、远大抱负以及不遇于时的感慨与愤懑,其表现方法属比体。
金络脑,一种贵重的鞍具.表现了马受到重用,也表现了作者热望建功立业而又不被赏识的忧愤。
范仲淹的作品风格：
1、散文创作上，范仲淹作品以政疏和书信居多，陈述时政，逻辑严密、有很强的说服力。
名篇《岳阳楼记》，全文融记叙、写景、抒情、议论为一体，动静相生，思想境界崇高，成为杂记中的创新，其中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”为千古名句。
2、诗歌上，范仲淹主张“范围一气”、“与时消息”。
范仲淹继承了孟子的“浩然之气”，又将曹丕的“文气说”、陆机、钟嵘的“感物说”和“天人合一”的诗学思想捏合在一起，他认为，诗人创作的冲动与意向，是秉承大道之“一气”。
感于万物并通过万物体现出来。范仲淹的“与时消息”则继承了刘勰的“为情而文”观和白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。
把政治教化和为情造文有机有机结合起来，范仲淹批判宋初诗坛的盲目模仿之风和无病呻吟之态，主张诗歌创作要忠于生活现实，符合时事，不为空言。
3、其词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。
《⽊兰诗》写作⼿法分析
《⽊兰诗》交叉运⽤这样多种修辞⼿法，极其⾃然，⼜灵活多变。⽽且全诗以五⾔为主，⼜夹⽤七⾔、九⾔。。
《⽊兰诗》的艺术成就在于恰当地运⽤了多种民歌传统的表现⼿法。⽐如设问、⽐喻、排⽐、对偶、复叠、顶针等修辞⼿法，有⼒地塑造了⼈物形象，烘托了主题思想。这⾥谈⼀谈⽤复叠句、互⽂句、顶针句着⼒铺叙的特点。
诗中⽤得最多的是复叠错综句式。复，指重复;叠，指重叠。重复是全部相同，重叠是形式、局部相同，内容并不重复。复叠就是指⼏个句⼦在形式和语法上相同的部分，错综指其中的变化，即不同的部分。⽐如“爷娘闻⼥来，出郭相扶将;阿姊闻妹来，当户理红妆;……”。在结构形式上，各句⼤体相同，⽽最后“磨⼑霍霍向猪⽺”⼜⽐前⼏句增字，同中有异。在词语上，“闻”“来”是各句相同的，⽽其它词语是不同的。
这种复叠错综的句式不仅使诗句既有节奏整齐⽽⼜有活泼跳荡之致;⽽且，唯其多迭，场⾯才显得热烈，⼈物才显得⽣动，这和累句芜词绝不相同。可以设想，不写爹、娘、姊、弟的情状，⼀⽚欢乐之情就难于跃然纸上，那便索然⽆味了。
但只有复叠，没有错综，诗句就显得呆板少变化;唯其错综，诗句才显得参差之美。为了造成错综，诗歌多⽤虚指之法，如买鞍马“东”“西”“南”“北”和“开我东阁门”“坐我西阁床”的“东”“西”都⾮实指。这种位置的虚指，就是为了造成错综的变化。
凡是把可以⽤反复、对偶、排⽐、回环等整齐或⽐较整齐的语句，故意加以变化，⽤参差的句式、别异的字⾯写出来的修辞现象就叫做错综。运⽤错综的⼿法，不仅可以避免语⾔呆板、单调，使语⾔多样、⽣动、活泼、吸引⼈，便于咏唱，表现出语⾔的极富⾳乐⾊彩的节奏，⽽且是为了尽情。
其次是互⽂⼿法。所谓互⽂是指两个或两个以上相对独⽴的语⾔结构互相拼合，共同地表达着⼀个完整的内容。也就是说，上⽂省了在下⽂出现的词，下⽂⾥省了在上⽂出现的词，参互成⽂，合⽽见义。如“当窗理云鬓，对镜贴花黄”这两句意思是说⽊兰对着窗户和镜⼦梳理头发，修饰⾯容。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”两句也⽤了互⽂⼿法。这样的互⽂⼿法，能使结构⼯整，语⾔明快，声韵和谐，节奏优美。
第三是对偶⼿法。对偶⼿法为⼀般古诗常⽤，⽽《⽊兰诗》⽤得尤佳。“万⾥赴戎机，关⼭度若飞。朔⽓传⾦柝，寒光照铁⾐。将军百战死，战⼠⼗年归。”前四句写战场⽣活：⼀写动的形象，战场冲杀，英勇矫健;⼀写静的形象，寒夜戍守，苍凉悲壮。最后两句则通过牺牲的巨⼤，胜利的不易，更加突出了⽊兰的英勇不凡。三个对句描写⼗年战⽃年华，简炼概括，形象鲜明，对仗⼯整，笔⼒刚健。
第四是顶针⼿法的运⽤，如“军书⼗万卷，卷卷有爷名”“出门见伙伴，伙伴皆惊惶”等句。运⽤这种⾸尾蝉联的顶针⼿法，不但使句⼦结构整齐，语⽓贯通，⽽且连跗接萼，突出了事物环环相扣的逻辑联系，增强了诗歌的抒情⼒量和节奏的优美。
《⽊兰诗》交叉运⽤这样多种修辞⼿法，极其⾃然，⼜灵活多变。⽽且全诗以五⾔为主，⼜夹⽤七⾔、九⾔。作品根据不同的内容和感情，变换运⽤不同的句式，从⽽造成各种不同的风格。如写⽊兰出征前的沉吟⽤问答式，朴实亲切，情味愈出;写买鞍马四句⽤复叠错综⼿法，充满缠绵悲凉的情调;写战场⽣活⽤对偶⼿法，豪爽悲壮;辞封拒赏⼀段夹以长句，舒缓端庄;返家团聚⽤复迭错综和互⽂铺排，明快热烈;最后⽤互⽂式的⽐喻，诙谐风趣。
靠这样多种修辞⼿法，全诗才抑扬起伏，缤纷多采，摇曳多姿。同时，它们⼜有机地溶为⼀体，浑然天成。由此可见，靠多种修辞⼿法的`综合运⽤来塑造⼀个⼱帼英雄的形象，是《⽊兰诗》千百年来⼀直有着不衰的艺术魅⼒，从⽽吸引着⼴⼤读者的重要因素之⼀。
《⽊兰诗》主要描写⽊兰⼥扮男装，代⽗从军，⾝经百战，终获凯旋，以及辞官还乡的历程。全诗是按照故事情节发展的时间顺序写的，从⽊兰叹息并毅然决定代⽗从军写起，按情节发展写她忙于做从军准备和踏上征途的情景，以及长期的征战⽣活、⽴功不受爵赏，回家后亲⼈的热烈欢迎，换装后伙伴的惊讶，最后以“双兔”为喻，赞叹⽊兰乔装从军，使⼈男⼥莫辨的英雄⾏为结束全诗。
⽊兰英雄形象的出现，在⽂学史上具有不平凡的意义。她原是勤劳织布的普通姑娘，因⽗⽼弟幼，家⾥没有丁男可以应征⽽毅然乔装代⽗从军，保卫国家，于是，她买了“骏马”“长鞭”，历经黄河⿊⽔，北到燕⼭朔野，万⾥长征，⼗年转战，凯旋⽽归，⽴功不受爵赏，愿意回家过和平的劳动⽣活，充分体现了劳动⼈民的优秀品质。⼥英雄⽊兰的形象意义还在于打破封建社会重男轻⼥的观念，说明男⼦能做的事，⼥⼦也能做。
思乡诗写主要是以借景抒情，寓情于景的手法。通过对景物的描写，作者把对家乡的那种情感全部寄托在景物之中，以此来表达那种浓烈的真挚的思乡之情。
比如说李白的静夜思，床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。通过月光地上的霜和明月来表达出作者的思乡之情。
清明节是祭奠死去亲人的节日，寄托哀思
高鼎的《村居》以简练的笔触，勾画出一幅优美的田园景物画。表现了人情之美和生活之趣，表达了诗人热爱田园生活和极富人情味的思想感情。 村居 清.高鼎 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。